Two - Five　トゥー・ファイヴ

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Cycle of 5th ５度圏
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Dominant Cadence

Dominant 7th から Tonic に至る Cadence

D - T

は、すでに学びましたが、
普通、Dominant Cadence は、
S.D ( Sub-Dominant ) を伴って使用されます。

S.D - D - T
1)　
2)　

2) の形、型を特に、
Two - Five　トゥー・ファイヴ と呼びます。

Two - Five　トゥー・ファイヴ

Chord Analyze では、図のように「かぎかっこ」で表します。

さて、この Two - Five の Five ですが、
Substitute Dominant 7th Chord に置き換えてみましょう。

すると、このような形ができますね。

Chord Analyze では、この場合は「破線（点線）かぎかっこ」で表します。

これを、型といいます。

理論では、このように、
すでに学んだことを応用し、発展させていくことをやっていきます。

ですから、
単に覚える作業だけでなく、
応用が利くように、考え方を理解していかなくてはなりません。

理論を学ぶ上での大事な要素となりますから、
こういった視点を持って、やっていって下さいね。

Dominant 7th 、Substitute Dominant 7th それぞれについて、
Two - Five の組み合わせの形を考えると、
以下のように、４パターンできます。

基本型
D-7　G7　C

＜ Change 1 ＞
Dominant 7th Chord をSubustitute Chord に置き換え
D-7　D♭7　C

＜ Change 2 ＞
Subustitute Chord を５度としての２度 minor 7th に置き換え
A♭-7　D♭7　C

＜ Change 3 ＞
置き換えた２度 minor 7th を残して、本来の５度 7th
（本来の５度 7th に、Substitute Chord の２度 minor 7th を借用）
A♭-7　G7　C

これをまとめると、このようになります。

Two - Five の組み合わせ

Two - Five の連続ではどうなるでしょうか。

Two - Five の全音下行型

全音下行型の変化型

Two - Five の４度進行型

Two - Five の半音下行型

と、このようになります。

１つ目は判りますね。
基本的な形です。

次の小節の頭のコードに、Dominant Motion しています。

２つ目は、１のDominant 7th Chord が、
Substitute Dominant 7th Chord に置き換わっています。

３つ目はどうでしょうか。

Dominant Motion の矢印が、後ろのコードに対して掛かっていますよね。

これをどう捉えたらいいのかといいますと、
元の形・・・
Two - Five の４度進行型の元の形

これを、Two - Five に分割した形という風に捉えることができますね。

４つ目は、
B♭ 7th の裏コード（ Subusitute Chord ）である E 7th に置き換わって、
それに対して Dominant Motion しています。
（そのコードを５度としての、
２度 minor 7th Chord との Two - Five ですね。）

Substitute Dominant 7th Chord に Doninant Motion することによって、
Two - Five が半音で下降する形をとっているんですね。

JAZZ では、使われる曲の多くが、
Two - Five の連続によって作られています。

この Two - Five を把握することが、
Analyze する上で、とても重要なポイントとなります。

上記の組み立て方を、しっかりと理解しておく様にして下さいね。