Dominant Motion
ドミナント・モーション

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主要３和音
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『 Major Diatonic Scale 』の項目で出てきた『 Dominant Motion 』について、
もう一度、詳しく説明していきます。

Dominant Motion ドミナント・モーション

復習です。

Dominant 7th Chord には、「 Tritone （３全音）」を含んでいました。

+4（増４度）＝-5（減５度）となる音程が、
複雑な比率（65:45）の音程であると同時に、
「協和音程への移行を暗示する傾向」が強いんでしたね。

そして、この Tritone が、
半音で拡散して m6 、半音で縮小して M3 という、
協和音程へ移行して解決しようとすることを、
『 Tritone トライトーンの解決』といいました。

ドミナント Dominant → トニック Tonic

この Tritone の解決を声部進行として持つのが、
Dominant Motion ドミナント・モーション です。

ドミナント・モーションの基本的条件として、

tritone の解決を、声部進行に持っている
Root Motion がP4↑（＝P5↓）

この２点が挙げられる、ということでしたね。

ここまでが復習です。

さて、Dominant Motion （ D.M ）ですが、
Chord Analyze （アナリーゼ、アナライズ）の際には、
以下のように、弧を描く矢印で表します。

実際の Dominant Motion（ D.M ）

実際のChord 進行の D.M では、
Tritone の解決が正しく（？）成立していないことの方が多いのです。

例を挙げます。

１つ目。
実際の Dominant Motion 《例１》：Tritone からの保留音がある例
B 音が、持続する形で残って（引き継いで）います。

２つ目。
7th Chord の連続。
実際の Dominant Motion 《例２》：7th Chord の連続

これらが、なぜ成立しているのか。

ここ、大事です！！

《 D.M における 7th Chord の Tritone の役目は、
次の Chord への進行（解決）を期待させることにあるんです。》
Tritone の重要なポイントです。

上で述べましたが、
「複雑な比率の音程であると同時に、
（その複雑な比率から、簡単な比率へ移行したがる性質として）
『協和音程への移行を暗示する傾向』を強く持っている 」
というのが Tritone です。

そして、暗示させるというのが役目となるわけです。

本来の解決先である Chord を暗示、期待させるんですね。

「解決する」というのは、どういうことでしょうか。

解決してしまうわけですから、
そこで終わってしまうということですね。

ですから、
本来の解決してしまうコードではなく、
それを肩透かしを食らわすかのように、
代理コードであったりするコードに進行し、
次へ、次へと、本来の意味での「解決」を引き延ばしすることで、
曲の流れを作っている、といえるでしょう。